Аделина Гизатуллина

Это режиссёрский и драматургический дебют Аделины Гизатуллиной,выпускницы Щепкинского театрального училища. В январе 2014 года Аделину пригласили в Первую студию Вахтанговского театра, а через четыре года она вошла в состав труппы Театра Вахтангова, в котором работала до 2024 года.

Среди наиболее значительных ролей Гизатуллиной на Вахтанговской сцене: Фрида Кало («Фрида. Жизнь в цвете») и Вацлав Нижинский («Нижинский. Гениальный идиот») в спектаклях Лейлы Абу-аль-Кишек, Анитра в «Пер Гюнте» Юрия Бутусова, Зельда Фицджеральд в «Мисс Никто из Алабамы» Светланы Медведевой. В спектаклях Римаса Туминаса «Евгений Онегин» и«Война и мир» Аделина сыграла Балерину и Мадемуазель Бурьен.

В 2024 году Аделина Гизатуллина окончила режиссёрский факультет Московской школы кино и предложила руководству Театра Вахтангова поставить свою пьесу «Я сотворила Одри Хепбёрн». В том, чтобы написать историю Одри Хепбёрн самой, а не искать драматурга, Аделину поддержал Римас Туминас. Над пьесой Гизатуллина работала вместе с известной вахтанговской актрисой, з.а. Еленой Сотниковой.

Премьера спектакля «Я сотворила Одри Хепбёрн» состоялась на сцене «Студии» 27 апреля 2026 года. «История спектакля, — говорит начинающий режиссёр, — рождается из непростых отношений Одри Хепбёрн с её матерью — баронессой Эллой ван Хемстра. И хотя в основе лежат факты реальной биографии великой актрисы, в центре повествования оказывается мать, «сотворившая» Одри».

Что такое истинная материнская любовь — извечная поддержка своего ребёнка или требование поступать так, как велят, полное принятие его или стремление переделать — Аделина взялась исследовать одну из самых сложных проблем мировой драматургии.

Впрочем, от роли исследователя она отказалась: «Задаю эти вопросы как режиссёр, который ищет живую правду в человеческих отношениях». Мир знает Одри Хепбёрн как актрису, икону стиля, обладательницу премии «Оскар». Но о чём она мечтала на самом деле, знают немногие. Уверена, что эта история откликнется не только в женщинах, мужчины также узнают в героях себя. В детстве я была очарована Одри, восхищаюсь ею и сейчас, это женщина удивительной чистоты и доброты».

Одри Хепбёрн (4 мая 1929 – 20 января 1993) родилась на территории Бельгии, детство и юность провела в Нидерландах – в Арнеме, оккупированном нацистской Германией во время Второй мировой войны. Мать – баронесса Элла ван Хемстра (1900-1984) была голландской дворянкой. Отец – Джозеф Хепбёрн-Растон в 1935 году оставил семью, что стало глубокой травмой для шестилетней Одри. Обучалась балету, а в 1948 году переехала в Лондон и начала работать танцовщицей на сценах местных театров. Снявшись в нескольких фильмах, обратила на себя внимание актрисы и писательницы Колетт, которая выбрала её на главную роль в своей пьесе «Жижи», поставленной на Бродвее.

Свои лучшие роли Одри Хепбёрн сыграла в фильмах: «Римские каникулы», «Сабрина», «Завтрак у Тиффани», «Забавная мордашка», «Шарада», «Моя прекрасная леди», «Как украсть миллион». В 1956 году актриса сыграла Наташу Ростову в «Войне и мире» Кинга Видора, и до сих пор существует немало ценителей этой экранизации, считающих, что Одри — самая толстовская героиня. Прелестная, открытая, невероятно обаятельная и сердечная, она восхищала и партнёров, среди которых были голливудские звёзды первой величины, и миллионы зрителей, и критиков. Удостоена премии «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Римские каникулы» (1954). Оставив мир кино и театра на пике карьеры, Одри Хепбёрн стала международным послом доброй воли ЮНИСЕФ, в качестве которого активно привлекала внимание к проблемам детей в неблагополучных регионах Африки и Южной Америки.

Как и Одри Хепбёрн, Аделина в детстве мечтала стать балериной. Жизненные обстоятельства заставили поменять планы, и девочка из Якутии поступила в Щепкинское училище в Москве, на курс н.а. СССР Виктора Коршунова. По окончании его через несколько лет оказалась в труппе Театра Вахтангова.

В «Признаниях в любви. «Образ чистой красоты». — М.: Яуза-пресс. 2015»можно прочесть об отношениях Одри Хепбёрн с родителями, а именно о том, как страдала она от их равнодушия к её достижениям. После успеха «Римских каникул» («Оскар»!) она мечтала поразить близких своей игрой в картине «История монахини», но «мама осталась холодна». Через много лет муж Одри Роберт пытался объяснить ей, что баронесса Элла ван Хемстра «очень-очень любит её, просто не знает, как об этом сказать». Одри расплакалась: «Пусть так и скажет, я пойму». Мама в это время была уже тяжело больна… Но она так и не сказала дочери о своей любви…  А отцу, оставившему семью ради деятельности в Британском союзе фашистов, вообще было всё равно. Он жил с молодой женой в Дублине и не горел желанием видеть Одри. Но она нашла его, впоследствии навещала и до конца жизни поддерживала финансово».

… Спектакль начинается с конфликта: в гости к Одри Хепбёрн (Анна Чумак) неожиданно приезжает баронесса ван Хемстра (Елена Сотникова) и, узнав, что дочь разошлась со вторым мужем, итальянским доктором психиатрии Андреа Дотти, начинает «воспитывать» 50-летнюю мать двоих детей. Не сдержавшись, Одри предлагает матери прекратить это, она и так всю жизнь провела «в тюрьме материнских требований». И далее мы становимся свидетелями диалога под софитами, в котором оскорблённая мать пытается уличить в неблагодарности дочь — звезду, которую именно она и зажгла —  «сотворила», а дочь, как может, защищает себя. И обе хотят понять, когда же и почему начала разрушаться связь, которая была так дорога им обеим.
В основе инсценировки лежит биография «Одри Хепбёрн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви», созданная издательством «Эксмо» по интервью актрисы, сама она мемуаров не писала. По этим материалам Аделина Гизатуллина написала пьесу «Я сотворила Одри Хепбёрн», где главным действующим лицом стала мать Одри — баронесса Элла ван Хемстра.
А история с конфликтом матери и дочери обычна: баронесса, конечно, мечтала стать актрисой, но обстоятельства не позволили, и она видит шанс в том, чтобы построить карьеру дочери по своему разумению. В такой ситуации нужен хороший продюсер, и маман становится им! Она лепит из юной Одри тот образ, который видится ей в перспективе. И многие события в биографии будущей «легенды», в которой будет мечта о балете, изматывающие тренировки, отказ от мечты из-за обстоятельств, успехи в танцевальной карьере, достижения в кинематографе, личная жизнь, мужья, сыновья, во многом будут проистекать под неусыпным наблюдением матери.
Спектакль идёт в сценографии художника-постановщика Эльзара Абдрахманова и художника по свету Александра Матвеева: в пространстве, изображающем квартиру Одри, минимум декораций. Зрительный зал вмещает 35 человек, и артистки работают на расстоянии вытянутой руки от зрителей первого ряда. Прозрачные занавеси, отделяющие будуар от основной площадки, микрофон, необходимый артисткам, время от времени возникающий на заднем плане образ решётки — «тюрьмы» для Одри, а в центре сцены — царское кресло-трон, которое так идёт баронессе. Актрисы интересно одеты: в респектабельные костюмы 80-х прошлого века голландская дворянка Элла ван Хемстра, в изысканное белое и чёрное, в балетные трико, замысловатые туники и всевозможные балетки — прекрасная Одри (костюмы Александры Вахрушиной).

По мере движения спектакля замечаем, что манеры «продюсера» смягчаются, требовательность и жёсткость ставятся на паузу — мать обладательницы Оскара явно одолевают сомнения, а во всём ли она права, в то время, как Одри преисполняется сочувствием к матери. И их танец, надо сказать, что движения героинь порой становятся похожими на танцевальные, а то и балетные, па (хореограф Ольга Логвина, композитор Андрей Булатов), и всё их общение становится умиротворяющим. Но монологи по-прежнему произносит, в основном, баронесса Элла. И всё же в спектакле наступает такой момент, когда слова становятся не нужны, и Одри-Чумак остро даёт нам ощутить, сколь сложную, трагическую жизнь, во многом «благодаря» близким людям, прожила эта необычайно талантливая женщина, подлинная икона стиля и живая легенда. И зритель невольно делит своё сочувствие героиням пополам…
Нина Катаева

Фото Владимира Коробицына